法国卢浮宫在上海的首次大展“图案的奇迹: 卢浮宫印度、伊朗与奥斯曼的艺术杰作”已经布展完成，并将于12月13日在上海浦东美术馆对外正式展出。

这一大展有哪些展品最值得期待？布展中有哪些匠心？12月10日，《艺术澎湃》在展览现场采访了卢浮宫博物馆伊斯兰艺术部副主任、策展人朱迪思赫农-雷诺（Judith Henon-Raynaud），以及伊斯兰艺术部部主任苏拉亚努贾伊姆（ Souraya Noujaim）。两位一再表示，希望观众能像打开“珠宝盒”一样看展。

三大文明，一场“奇迹”

展览“图案的奇迹”是法国卢浮宫博物馆的上海首展。展览依托卢浮宫的丰富馆藏，旨在展现16至19世纪印度、伊朗与奥斯曼文明艺术创作的造诣与成就。展览共计约300件卢浮宫馆藏珍品，是卢浮宫在中国所举办规模最大的一次展览。问及如何筛选出这300件作品，策展人笑说：“我们把16-19世纪的杰作都带来了。”

展览分为三大板块，分别呈现印度、伊朗、奥斯曼帝国的诸多艺术杰作。正如展览标题所示，这些地区的艺术以其独特而丰富的图案美学所著称，如自然花卉、诗歌意象、几何花纹等，既折射出当时的文化与历史脉络，也为后世的艺术与设计注入新的观念与方法。在当代的珠宝、建筑、书籍装帧、装饰与平面设计领域，人们依然能看到这些图案的踪影。它们跨越时代与地域，持续地启迪着不同世代的创作，堪称奇迹。

卢浮宫博物馆伊斯兰艺术部部主任苏拉亚努贾伊姆（ Souraya Noujaim），以及伊斯兰艺术部副主任、策展人朱迪思赫农-雷诺（Judith Henon-Raynaud）。

策展亮点：像打开“珠宝盒”一样看展

本次展览占据浦美两层空间，第三层展出印度、伊朗的艺术，第四层展现奥斯曼杰作，“有些展品的尺寸比较小，从布展来看，我们想设计出一种打开珠宝盒的感觉。”据策展人朱迪思透露，因为卢浮宫伊斯兰部在重新设计规划中，目前正处于闭馆状态，预计要到2028年才会再次开放。此次在上海的展览也成为一种新的尝试，“比如动线设计等，也希望能获得灵感，找到相通的地方。”正因为伊斯兰部正在休整，此次展览对于上海观众来说是一次难得的机会。

印度 约 1585—1615 年珍珠母片拼装，金属芯，铜钉执壶：高33厘米托盘：口径35.5厘米 2024 Muse du Louvre, dist. GrandPalaisRmn / Herv Lewandowski

印度 约1585-1615年 珍珠母，金属 2024 Muse du Louvre, dist. GrandPalaisRmn / Herv Lewandowski

策展人特别提到了一套展品——执壶和托盘，是卢浮宫最新收藏的展品，也是第一次和公众见面。

这套珍品的主体结构与装饰部分均由珍珠母制成。此类器物先运至果阿，时常加饰银卯件，随后销往欧洲、中东及印度尼西亚。执壶的造型具有鲜明的印度特征，暗示其最初可能为印度本土贵族或出口至奥斯曼帝国而制。

文明之间如何交流，如何融会贯通，是这个展览的重要主题。“希望观众以一种开放的心态来观展，不需要做任何的功课。”实际上，在展览现场看到的瓷器的形制、青花瓷的纹样，对观众来说会有“似曾相识”之感。

土耳其 约1510年 釉彩陶瓷 2009 Muse du Louvre, dist. GrandPalaisRmn / Hughes Dubois

比如上面这只碗，奥斯曼帝国陶瓷重镇伊兹尼克出品。钴蓝底色上的留白装饰，灵感来自元代青花瓷。在奥斯曼宫廷，雍容华贵的器物受到大力追捧。

土耳其 约1560-1575年 釉彩陶瓷 2009 Muse du Louvre, dist. GrandPalaisRmn / Hughes Dubois

这只红色的杯子有着错落有致的花卉图案，明艳的珊瑚红则打破当时普遍的蓝白双色样式，属于伊斯兰艺术中典型的自然元素抽象化处理。

“中国纹样对于伊斯兰艺术的影响早在中世纪就开始了，特别是在海上贸易发达之后，沟通就更加频繁了。在16-17世纪，就有很多的陶瓷通过海陆到达了伊斯兰。当时的瓷器对于当地来说属于奢侈品，只有王公贵族才能拥有。那个时候，伊朗的陶瓷业就发展起来了。中国的瓷器当然也成为当时重要的风尚。所以从展品中，也能看到中国瓷器对于伊朗瓷器的影响。”朱迪思提到，19世纪末、20世纪初的时候，法国人渐渐开始了解伊斯兰艺术，对他们来说这些纹样带来一种美学上的触动，所以会有不同程度的借鉴，并从中汲取灵感。

伊朗17世纪釉彩陶瓷 2025 Muse du Louvre, dist. GrandPalaisRmn / Raphal Chipault

上面这个龙纹瓶就受到了东方艺术的影响，中国陶瓷原型被巧妙改造，成为萨法维艺术语汇的重要组成部分。体现了“龙”元素在伊斯兰与中国文化中的交流融合。17世纪英国与荷兰东印度公司成立伊朗陶器出口欧洲，进一步传播了陶瓷文化。

“当时的伊朗陶瓷工人看到中国的陶瓷纹样上有龙的图案，于是也进行了模仿，在19世纪的伊朗的陶瓷器物上也能看到龙，只不过中国龙的线条更为流畅，在流传过去之后，龙的形象也发生了变化，线条更为硬朗。虽然那时候才刚刚开始进入全球化阶段，但从这些细节都可以看到全球化对艺术作品带来的影响。”

带马首柄的匕首 印度 17世纪 钢，玉，黄金，红宝石，祖母绿 2010 Muse du Louvre, dist. GrandPalaisRmn / Hughes Dubois

展览现场有一把精美的带马首柄的匕首，朱迪思希望大家能多注意这个作品的细节，“可以看到马的牙齿、舌头等细节形态，且匕首的造型也很典型，展现了莫卧儿王朝的艺术风格。“用马来装饰，说明马在伊斯兰文明中具有重要性，而且它是用玉料雕刻而成，这样精心制作的匕首，是用来表现胜利的，也展现了主人的身份和地位。”

土耳其 约1540-1555年 釉彩陶瓷 2010 Muse du Louvre, dist. GrandPalaisRmn / Hughes Dubois

还有一件孔雀纹盘也值得细看，小小的圆盘上呈现一座美不胜收的奇幻花园，同时期器皿中鸟类纹饰极为罕见，尤显珍贵。中国也有孔雀纹样，“但孔雀在不同的文明中有不同的象征意义，比如在伊朗的萨法维王朝，孔雀代表了王权。”

“玫瑰与夜莺”图案的书籍装帧 伊朗 1775-1825年 混凝纸、漆 2012 Muse du Louvre, dist. GrandPalaisRmn / Hughes Dubois

伊斯兰艺术中，书籍装饰占据重要地位，华丽精美的动植物图案反映了人文精神。代表主题 “夜莺与玫瑰”借物抒情以传达浪漫叙事。

据朱迪思介绍，玫瑰和夜莺这类的图案，很多灵感来自中国宋代绘画，尤其是花鸟主题，在19世纪非常受欢迎，因为它们如此打动人心，伊斯兰人就把花鸟也放进了他们的纹样清单里。“在伊朗，夜莺和玫瑰的主题也经常在诗歌当中有所呈现，表现情人和他心爱之人之间的一种关系。夜莺在寻找情人——玫瑰，但靠近所爱之人的时候，玫瑰的刺又会伤害到夜莺。体现了爱的两面性——愉悦和痛苦同时存在。”

王室雅趣，以及对当代审美的影响

“此次展览门类多样，且具有现代性的美感，希望能吸引更多的年轻观众前来观展。”伊斯兰艺术部部主任苏拉亚介绍说，在一些时尚品牌上，也能发现这些纹样的身影，它们影响了当代的设计，也将这种审美延续到今天。

印度或伊朗 约1586—1588年 海象牙，黄金，黄铜，绿松石，黑色填料 2018 Muse du Louvre, dist. GrandPalaisRmn / Herv Lewandowski

比如上图，镌有萨法维王朝阿巴斯大帝(1587-1629年在位)名号的笔盒，曾隶属著名珠宝商——路易卡地亚收藏。从多幅设计稿件与成品中可窥见其深远影响。

17世纪法国波旁王朝第三任国王——“太阳王”路易十四对艺术抱有极大热忱，他所收集的全世界各地艺术精品对法国王室收藏的发展起到了关键性作用。这之中，就包含了古代及奥斯曼帝国和莫卧儿王朝时期的各类珍贵器物，它们也构成了首批进入王室收藏的、来自伊斯兰世界的艺术品。

这批藏品在成为法国国家收藏之前，曾装点了卢浮宫、杜伊勒里宫、凡尔赛宫等法国王室行宫，尽显法国艺术发展极致繁荣时期的审美趣味。本次大展中，观众们也将有机会欣赏到“国王亲选”的部分伊斯兰艺术宝藏。

此次共有四件皇家收藏作品，三件来自路易十四，一件来自拿破仑。

杯 土耳其 16世纪中叶 玉，黄金，红宝石 2009 Muse du Louvre, dist. GrandPalaisRmn / Hughes Dubois

进入展馆入口时，就能看到一只镶嵌着珠宝的杯，它来自路易十四的收藏。此杯原于凡尔赛宫展出，1796年入藏卢浮宫，是奥斯曼帝国硬石镶嵌工艺的精品佳作。

关于王室藏品的来源，据苏拉亚介绍，有些是当时的外交礼物，“在路易十四的时期，国家之间的联系变得更加有组织性、有结构性”。除了皇家订单，在19世纪，很多游客去东方旅游，也带动了艺术的交流，“可能有一点很多人会忽略，19世纪末，巴黎成为了伊斯兰艺术发展的一个重要的场所。在这个时候，出现了伊斯兰学这个学科 ，还有巴黎学院。在这之后几十年之不断发展 ，出现了装饰艺术这样的一个风潮 ，而几何图对装饰艺术有非常重要的影响。”

卢浮宫钟阁二层和三层 1922年 伊斯兰艺术展厅内景 Muse du Louvre/Archives DAI, PAI 831

卢浮宫最早收藏伊斯兰艺术品可追溯到博物馆成立（1793年）。17世纪时，在“太阳王”路易十四掌权期间，来自伊斯兰世界的艺术品首次进入了法国王室收藏。19世纪末，卢浮宫档案中首次出现了关于伊斯兰艺术专门展厅的记载。后来的百余年里，卢浮宫的这部分收藏在历史的跌宕起伏中几度辗转于不同部门和地点。尽管经历了两次世界大战，这部分收藏在各方人士的努力下持续被扩充、完善。时至2003年，法国文化部颁令设立了伊斯兰艺术部，该部门正式成为卢浮宫第八个文物部门，也是法国国家博物馆联盟旗下第十五个文物部门。如今该部门已拥有1.4万件藏品，另有来自装饰艺术博物馆的3500件寄存作品。

其特点就是馆藏门类丰富，涵盖了多样化媒介。包括金属器与嵌金银器、玉雕、玻璃器、象牙器，以及各类釉陶器具、织物、地毯、丝绸，以及书法与手稿。也正因为门类丰富，展览上还复原了两间陈列展室，使人们能身临其境地感受这些艺术品的时代精神。